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要超越多少难关 才华成就原创歌剧《马可?波罗》-千龙

2018-04-15 12:22

《马可·波罗》整部歌剧是以中文来唱的,主创主演团队又来自多个国家,语言成为第一个需要克服的妨碍。

歌剧,最重要的是音乐。《马可·波罗》是一部德国人写的中文歌剧。作曲家恩约特·施耐德表示:“中文的发音和语言是一个挑战,所以我想办法去翻译所有的台词,我把台词录进录音带里,一字一句地、一夜一夜地去听这些录音。从这些中文的词里寻找欧洲的旋律,122144黄大仙救世料。”导演卡斯帕·霍尔滕也提到了语言障碍:“我活力与歌手沟通,给出倡导。现场有三四个翻译,经常要四肢并用。”

诚然跟《图兰朵》一样,故事都发生在元代,但汤沐海认为:“这部歌剧和《图兰朵》还是有比较大的差异的。它侧重于叙事,比拟器重在讲故事。作曲家接到台词,厚厚的一本都在对话,很难找到词写咏叹调,所以写的歌曲基本上是叙事性的。《马可·波罗》的音乐元素非常丰富,咱们在逐渐熟悉的过程中,都缓缓爱上了这部剧的音乐。”

霍尔滕感叹:“这也是一个彼此学习的进程,我从这里学到了许多东方的元素和文化,这是排练中十分有意思的问题。”

中国男中音王云鹏和袁晨野分别在广州站和北京站饰演文天祥。王云鹏被美国权威音乐杂志《歌剧新闻》誉为&ldquo,步步惊心!李雪芮夺冠之路曲折 阻力来自国羽小将_凤凰体育;25位歌剧界渐渐升起的新星”之一。中国歌唱家田浩江饰演忽必烈,田浩江是首位与美国大都会歌剧院签约20年的中国歌剧表演艺术家。中国男高音歌唱家熊柯嘉饰演反派贾似道,熊柯嘉毕业于德国柏林汉斯埃斯勒音乐学院声歌系,德国媒体将他誉为“中国的翁得里希”。此外,中国女中音歌唱家梁宁、男中音歌唱家冯国栋、英国男中音歌唱家乔纳森·根索普、英国男中音歌唱家达米安·坦特雷也加入了主演营垒。

德国作曲家协会会长恩约特·施耐德为该部歌剧量身创作音乐。他的作品多达1000余首,包括《斯大林格勒》《23》《天地雄心》等电影配乐以及《萨勒密准则》《看门人蒂尔》等多部歌剧。

问题总是在磨合中解决,史沫特莱终于如愿来到延安可怜落入敌人魔掌。汤沐海表现:“作曲家每实现一小段就和大家交流,他也在挑衅自己。”歌颂家田浩江表示:“作曲家很有名,但也很谦和,写歌剧是很难的,需要很长的一口气。这两三天排练我听下来,觉得整体的音乐很平衡,是严格的交响乐结构。咱们在排练中也始终在磨合、修正谱子。须要坚持准则的地方他绝对不放过,能修改的处所他也会尊重大家的见解。”

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霍尔滕认为,在满足观众对历史的好奇的同时,要保有自己创作的激情。“这就波及到一个问题:歌剧是为何而出生?歌剧是一面镜子,要照出作品在当下带给人们的反思和震撼。探讨歌剧中的切实性是不必要的,歌剧要带给人的是内心深入的情感。”13世纪的故事要唤起21世纪的人的情绪。

最初接到广州大剧院的委托时,恩约特·施耐德并没有主张,“随着深刻的懂得,我明白这是让我写一个无比大型的歌剧,用欧洲传统的,威尔第、普契尼的方式,这是一次文化的融合,有中国的文化、意大利的文化以及欧洲的文化。因为马可·波罗来自意大利威尼斯,所以我们尝试去融合意大利的歌剧文化和中国的文化。”

恩约特·施耐德坦言:“这对来自欧洲的歌唱家也是一个很难的工作,让他们学会、记住台词是一个宏大的挑战,要学会记住3个小时的音乐,不任何谱子可能看,用一种从未用过的语言来唱,这是一种双重的挑战。”

霍尔滕在导演中,尝试做一个均衡:通过导演手腕满足观众的冀望,同时也展现本人的艺术假想。“若是百分之百展示历史,中国的导演更适合。制造方找我来导演,或者就是需要有另外的文化视角。”霍尔滕表示自己会用现代的技能和手段,转达歌剧中所能观察到的古代人的情感。他吐露,“第三幕中有良多惊喜,戏剧性的高潮,杰出的对唱,视觉也很震动。”

《马可·波罗》主演阵容来自中国、丹麦、比利时和英国。丹麦男高音彼得·洛达尔饰演马可·波罗。比利时女高音爱丽丝·卡鲁瓦尔茨和中国女高音周晓琳辨别在广州站和北京站饰演女主角传云。

要害词一:语言障碍

《马可·波罗》是一部融贯中西的原创歌剧,但很照顾观众的感想。在汤沐海看来,“这次的写法是偏歌剧的民族乐派,比喻斯美塔那、德沃夏克,这个乐派在上世纪中叶发展到最辉煌,当前就匆匆走向现代人不太容易听懂的方向。不过,德国作曲家恩约特·施耐德异常尊敬大家的习惯,他用完整古代的形式来写,用非常濒临大众的方式来写,但是也用他所熟习的西洋乐队掺杂二胡、笛子、扬琴等民族乐器,有中国的民族风格。”

《马可·波罗》通过演绎十三世纪意大利旅行家马可·波罗与父亲、叔父,自陆上丝绸之路和海上丝绸之路往返中国的传奇经历,再现了宋末元初的风波际会以及围绕货色方贸易、文化交流而发展的各种较量,彰显了丝绸之路的人文风采,抒发了对人类和平的祈愿。

汤沐海则表示:“我曾经指挥过谭盾写的《马可·波罗》,这次广州大剧院让多个国度的艺术家一起来实现中国版的《马可·波罗》歌剧,我很愉快。作曲家特别谦恭,他有无比独特的见地和很好的音乐感,对故事也做了深刻的研究。但他毕竟是德国人,对中文的了解仍是有限的,所以我们必须要做很多的修饰,但大家都是很有教训的艺术家,只会不断改进。”

歌剧为何而诞生?要带给人心田深入的情感触动

施耐德和广州大剧院念叨了很多其余的歌剧,包含《阿依达》《托斯卡》《图兰朵》《卡门》,男人必学性技:做爱要适时停顿,“这些歌剧都有两个因素:恋情和去世亡,我们也尝试把很多的恋情、逝世亡或者恨写进去,写出很多感情上的转化。”

德国作曲家一字一句听录音,从中文词里寻找欧洲的旋律

《马可·波罗》主创阵容富强。华人指挥大师汤沐海将执棒一支编制巨大的交响乐团,为现场的震撼后果保驾护航。汤沐海1983年应卡拉扬之邀指挥柏林爱乐乐团,从世界交响乐的巅峰开端了他的国际指挥生涯,2004年获得格莱美奖,2015年在歌剧“圣殿”米兰斯卡拉歌剧院指挥七场新版制作的罗西尼歌剧《奥塞罗》。

《马可·波罗》是广州大剧院首部自制原创歌剧,将于5月4~6日盛大演出,并将于5月18~20日在北京天桥艺术中心上演。日前,来自中国、德国、英国、比利时、丹麦等国家的艺术家已经集结广州大剧院,在弛缓排练之余,艺术家们也进行了多场讲座并开放了媒体采访。广州日报全媒体记者在和他们的交换中,懂得到了这部原创歌剧创作与排练中的种种不易:语言障碍、文化差异、主创用意和观众需要间的冲撞……不外,正如指挥家汤沐海所言,等候这个剧有华丽、诚挚的表白,可能冲动观众。

关键词二:文明差别

《马可·波罗》阵容强大

此外,英国多媒体巨匠卢克·霍尔斯、斩获无数灯光设计奖项的英国灯光设计师布鲁诺·博艾特、英国皇家歌剧院御用服装布景师艾玛·瑞欧特也参加了《马可·波罗》的主创团队。

主演有4个本国演员,来自英国的两位男中音歌唱家饰演马可·波罗的父亲和叔父,戏份不是很吃重,语言上的艰难相对轻易解决。而男女主角分辨来自丹麦和比利时。来中国之前,他们已经学了中文课程,然而在大剧院集结后,指挥汤沐海的恳求是“要把欧洲歌唱家唱中文的水平提高到和我们差不久。”于是又给每人找了专业的贴身语言老师。马可·波罗是意大利人,所以男主角语言压力不是很大,而女主角饰演中国公主,所以压力很大。

关键词三:主创初心跟观众期许

歌剧是一门综合的艺术。有人说,歌剧是否演好,考验着一个城市的实力。欣赏《马可·波罗》,汤沐海提议不用做功课,“然而要休息好,要让自己在精神上完全放松,不要带任何成见也不要好奇,让神经末梢异样敏感,就能很开放地去接受这个剧。我们将尽全力向大家显现。不是刻意求工,而是水到渠成。”

导演卡斯帕·霍尔滕也以为文化差别是一个需要解决的问题。歌剧第三幕中,有文天祥被处决的场景,这个时候女儿来和他告别,“在人生终结时和至亲离别,在西方是用亲吻来表白,但我四处的人表示中国人不会这么做。这便是导演过程中一个很核心的问题——要克服文化碰撞,如何调解,用什么方法来战胜这些阻碍并达到最好的成果。我会通过艺术翻新的手段,来传达这部歌剧欲望大家懂得的内核。我要考虑中方的看法,但也要保留自己的敏感性。在这个时候,就渴望大家充分理解导演心坎深处对艺术的敏感。”该剧从刚开真个剑拔弩张到最后的文化融会,超越了很多障碍,“排练的第三天就有现场工作人员感想到了这部歌剧的动人之处,流下了眼泪。”霍尔滕说。

《马可·波罗》邀请到伦敦科文特花园皇家歌剧院前歌剧总监卡斯帕·霍尔滕执导,他很年轻,但他执导的歌剧作品享誉国际舞台。